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战略计划通常只在发布它们的组织内部感兴趣，甚至可能并不总是如此。有时，他们只是重申一个组织现有的使命;他们很少能唤起一种制度清算的感觉。
大匹兹堡艺术委员会的新战略计划似乎是个例外。该组织在公布五年计划的报告中，坦率地列举了过去的错误，并试图为当地艺术界开辟一条新的道路，这种坦率近乎于自我谴责。
GPAC首席执行官帕特里克·费舍尔在声明中承认，他的组织多年来做了很多好事，但他写道:“不管意图如何，艺术委员会的不一致、反应迟钝或文化无能造成了伤害。”
这些发现并没有让他感到惊讶。在2023年6月开始工作后，他进行了一次“倾听之旅”，走访了数十家当地艺术家的工作室和艺术组织。他们告诉他的大部分内容在新计划中得到了回应，充满了他所说的“难以接受的事实”和“令人不安的信息”。
他说，达成的共识是，GPAC已经失去了重点，而且在试图做太多事情的同时，它未能专注于最需要的东西和它能做得最好的东西。
他说:“任何时候，如果你想成为每个人都喜欢的人，你就会把自己的能力拉得太大。”
诚然，GPAC成立于1995年，旨在为其成员提供多种服务，包括组织和个人艺术家。
其中一项工作是通过从宾夕法尼亚艺术委员会(Pennsylvania Council on the Arts)和阿勒格尼地区资产区(Allegheny Regional Asset District)等资助者那里“重新拨款”来支持当地团体和个人艺术家。(费舍尔说，这些资金约占GPAC今年170万美元预算的三分之一，其余大部分来自当地基金会和其他非政府资助者。)
另一项工作是在哈里斯堡及其他地区倡导此类资金。该组织还以其对当地艺术界的广泛研究而闻名，从对艺术的经济影响的定期评估，到上个月关于艺术资助中种族不平等的新报告。
那么，GPAC是如何“伤害”艺术界的呢?
费舍尔说，这有时是由于计划和管理不善的倡议，如残疾人艺术家创作队列和黑人艺术行动委员会。他说，GPAC在增加残疾人和黑人艺术家机会的努力上“承诺过多，兑现不足”，这让选民感到失望。
其他一些最初起到作用的项目未能根据需要进行改变。费舍尔说，其中之一是“墙上的艺术”(Art on the Walls)，它最初解决了新兴艺术家和处于职业生涯中期的艺术家非常缺乏展览机会的问题。但他说，即使出现了其他适合这类艺术家的机会，它也在不断地从更紧迫的项目上转移资源。
同样，一些为当地艺术家提供的资助项目也用光了资金，让艺术家们陷入困境。
结论:“我们是一个非常糟糕的项目管理者，”Fisher说。这滋生了对GPAC能帮助任何人的不信任。
值得庆幸的是，事实证明GPAC在其他角色中更有效。其中之一就是费舍尔所说的“信息中心和服务提供商”，让艺术家和团体与提供展览、表演、资助和驻留机会的实体保持联系。它的艺术项目志愿律师也取得了一些成功。
因此，今后GPAC将发挥自己的优势。费舍尔说:“我们真的要扮演这个联系人的角色。
GPAC目前只有6名员工，低于去年同期的10名。但在战略计划敲定之前，该集团不想招聘更多员工。费舍尔说，该组织现在将加强其会员部门，以促进这些联系，并建立一个艺术领域的“生态地图”，帮助人们自己寻找资源。
这意味着GPAC将削减自己关于如何撰写艺术家陈述或构建作品集等主题的研讨会，而是将成员推荐给其他已经从事此类工作的组织，如Shiftworks Community + Arts、Brew House Arts、BOOM Concepts和Radiant Hall。
费舍尔说，GPAC有时过于倾向于其成员中较大的艺术团体。他说，现在将优先考虑中小型艺术团体(预算在200万美元以下)。
未来将从这一战略计划中的强硬措辞开始。
正如费舍尔所说:“我们觉得，用别人对我们的评价来评价我们自己，这真的很重要。”
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评论列表（4条）
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希望本篇文章《匹兹堡艺术委员会承认过失，选择了退让》能对你有所帮助！
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